北京中医院能治疗白癜风 https://baijiahao.baidu.com/s?id=1707672648061290025&wfr=spider&for=pc相对来说，庞贝绘画从第二风格到第三风格的转变是非常清晰的。在庞贝的米骚尔宅中，有着非常丰富的第三风格壁画。
这两种风格最大的差别，就是第三风格时期的艺术家放弃了前人那种实在而勤恳地试图仿真的尝试，转而大量使用平面图案的元素去装饰房间，并且大胆使用更为鲜艳亮丽的色彩。不仅如此，在墙面的装饰图案中，还出现了埃及祭司、狮身人面像等元素。根据毛乌的推测，这种风格的形成和时局有很大的联系。
第三风格壁画，佚名，公元前20—公元20年，国家考古博物馆，那不勒斯
在公元前31年，通过一场决定胜负的海战，奥古斯都征服了埃及，而埃及第二大城市、最重要的海港——亚历山大港，则承担着为罗马帝国提供粮食的重要职能。
由此，就像当年古罗马征服古希腊的同时引入古希腊艺术一样，装饰风格鲜明的古埃及艺术，也作为战利品的一部分出现在了庞贝人家的墙壁上。
至于第四风格，之所以是最后一种风格，并不是说古罗马人的想象力到这里便枯竭了，而是由于在第四风格发展之后不久，维苏威火山喷发，整座城市的命运也就此终止。但总的来说，第四风格的确是对以往风格的继承和发扬。
这种风格，更多是继承自本土的第二风格，而不是外来的第三风格。纵观整个庞贝艺术的发展，第三风格就像是一阵流行风，迅速地“刮”过庞贝。但经年累月，流行退去之后，人们还是更加青睐本土的东西，无论从形式还是内容上，本土的艺术都更为亲切。
第四风格壁画，佚名，20—79年，国家考古博物馆，那不勒斯
于是，我们能在庞贝的墙壁上看到一些和第二风格的样式非常接近的壁画。它们依然延续着第二风格所树立下的基本架构：中心配以复杂的图画，周围搭配建筑的样式或是大理石纹路图案。这也是这两种风格常常让人混淆的原因，如果碰上第四风格之中较为廉价的作品，便更是如此了。
要想分别欣赏这两种不同时期的风格，最关键的恰恰在于已经被庞贝人抛弃的第三风格。因为有了第三风格的经验，第四风格的艺术家，在刻画建筑时，已经不像前人那样中规中矩，而是有了更多华丽而天马行空的想象。他们不再顾虑建筑的基本形式甚至物理原则，而是怎么好看怎么来。
因此，我们可以看到在一些作品中，非常雄伟的大屋顶下面有着细如竹竿的柱子，而之所以将柱子修得这么细，完全是因为画面中央要留出更大的地方来描绘主体的内容。这些常见的形象，也从埃及样式的人物变回了古罗马文化自己的神明和历史故事，例如丘比特，便是第四风格的常客。
