《罗马斗兽场》是艺术风格独具的旷世之作。它出自于古罗马第一位平民皇帝韦斯帕芗的构想。
人们至今无法确定《罗马斗兽场》具体建筑设计师到底是谁？
但是，统治者的开明或艺术口味，与他在位期间国家的建筑艺术成就是息息相关的。显然《罗马斗兽场》能够落成属于前者，开明的苇斯帕芗愿意把一切事物交给建筑师负责。
举个例子，清代瓷器以雍正年间制作的最为精致典雅，这得益于雍正皇帝的艺术修养（艺术口味）。
《罗马斗兽场》在过往的年里不断遭到地震破坏，到了15世纪基督教统治时期，古罗马公共建筑不幸变成了教会的石料供应地，能拆的地方全被拆掉了，直到年，教廷才宣布保护《罗马斗兽场》。
今天看到的《罗马斗兽场》是残留下来的“骨架”，只相当于罗马帝国时代的三分之一。
《罗马斗兽场》有四层，全世界仅此一座。
它外部由大理石包裹，采用了罗马人喜爱的拱门，拱门两侧用圆柱固定。为避免笨重单调的感觉，每层采用不同风格的柱式。依次为多立克柱式、爱奥尼柱式、科林斯柱式、科林斯壁柱及小窗。
在此我想掰扯一下，支撑这座惊世之作中的“柱式”。
古希腊柱式
柱式是古希腊建筑留给全世界最具体，最重要的遗产，延续至今已经多年了。
相信每一位去过欧洲的人，面对古希腊或古罗马的建筑最抓人眼球的初见一定是柱式，注意，请不要和我当年一样，误把“柱式“当作柱子或者柱头！
柱式：指的是石头梁柱结构各元件和他们的组合的特定做法。它由柱子（柱头和柱身）、檐部和柱础（柱座）组成。
古希腊有二套艺术风格成熟的柱式：多立克柱式和爱奥尼亚柱式。
图一古希腊三种柱式
多立克柱式和爱奥尼亚柱式源于古希腊对人体的欣赏。他们认为造物主赐于人类的形体是最美的，于是以身材漂亮的人体比例作为神庙建筑中取得均衡的方法。
多立克柱式：显示男子身材比例的刚劲和优美。以柱子底部直径的约六倍（或七）作为包括柱头在内的柱子的高度{男人的脚长是身高的约六分之一}。柱身上有二十来个直通上下的凹槽，槽之间相交成很锋利的线。柱身直接落在三层台阶的基座上，没有柱础。
爱奥尼亚柱式：表现女子苗条修长的身材，它以柱子底部直径的约八倍（或九）作为包括柱头在内的柱子的高度，在柱头左右各做了下垂的涡卷，像女人的发式，柱础如女人靴子的凸形鞋跟，而在整个柱身上刻出纵向的凹槽，像女人裙子的皱褶一样。
呈现这两种建筑风格，最成熟、最完美的作品是始建于公元前年的雅典卫城建筑群。
图二雅典卫城，帕特农神庙雄性十足的多立克柱式
图三雅典卫城，雅典娜胜利神庙婀娜多姿的爱奥尼亚柱式
科林斯柱式（图一中第三个）是在多立克柱式和爱奥尼亚柱式成熟以后出现的柱式。古希腊的科林斯柱式远远没有定型，它的檐部和柱础采用爱奥尼亚柱式，柱身长一些，说白了多少有点改头换面的爱奥尼亚柱式。
古罗马柱式
起源于古希腊的古罗马，在建筑上手段不仅继承了古希腊柱式，并且加以创造性的发展。古罗马建筑中有五种柱式：
1、多立克柱式：对古希腊多立克柱式进行改造，柱身变细，增加了圆盘柱础。
2、爱奥尼亚柱式：保留了古希腊的爱奥尼亚柱式。
3、科林斯柱式：古希腊时期没有定形的科林斯柱式，因为柱头的花草设计富有装饰性在古罗马受到特别的衷爱，被大量采用，科林斯柱式在古罗马变为成熟和完美的柱式。
4、复合柱式：把爱奥尼亚柱头上的涡卷叠加到科林斯式柱头的忍冬草叶上面。
5、塔斯干柱式：柱身没有凹槽的多立克柱式。
图四古罗马五种柱式
图五古罗马五种柱式的柱头
后世的建筑学者评价说，古罗马的五种柱式更适合罗马人奢侈豪华的风气和审美习惯，直到堆砌过分。这种柱式建筑丢掉了古希腊柱式朴素、简洁、庄重、大气的风格。其中，科林斯柱式特别受到古罗马人的衷爱。
圆形竞技场第四层的科林斯壁柱，就符合当时罗马人对科林斯柱头花草特别衷爱的流行趋势。
科林斯壁柱
对于风头出尽的科林斯柱头有个题外插话。
我在资料的阅读中发现，对科林斯柱头上的图案到底来源于哪类植物，有二种权威说法。
一、清华大学建筑系教授陈志华著《外国建筑史》（普通高等教育十一五国家级规划推荐教材）和日本作家盐野七生，风靡世界的十五本古罗马历史书《罗马人的故事》，二书均认为科林斯柱头的图案来自”忍冬草“。
。
二、维特鲁威（约公元前48—公元前14）古罗马的建筑师。他撰写的《建筑十书》是世界上遗留至今的第一部完整的建筑学著作。他认为科林斯柱头的图案是茛苕的叶子。
二种不同的说法，不清楚是学术认知不同，还是翻译有误。
我请教了北京生物学特级教师王惠弟女士，她说“忍冬”是藤类多年生的木本植物，没有“忍冬草”这一概念。对比现实中的草本植物茛苕的叶子，它的确与科林斯柱头的图案比较相像。
茛苕叶片
科林斯柱头
罗马斗兽场：
第一层80根，多立克柱式；
第二层80根，爱奥尼亚柱式；
第三层80根，科林斯柱式；
第四层80根，科林斯壁柱。
图中可以清晰看到斗兽场叠柱式细节。一层多立克，二层爱奥尼亚，三层科林斯，四层科林斯壁柱。
面对罗马斗兽场残留下来的“骨架”，需要闭上眼睛想像当年那鲜活的“血肉之躯”！德国文豪歌德曾说过，到意大利旅行光有肉眼是不够的，还要带上心灵之眼。罗马斗兽场就是最好的例子。
古希腊人的柱式是顶天立地的，一根根柱子像列队的士兵，矗立在神庙里，环绕在神庙四周，令人敬畏。
古罗马人把柱式与拱门配搭，一层层摞起来，好似元老院身着华丽托加的名门贵族，气质非凡。
古罗马人把拱门和柱式进行搭配，后人定义为券柱式。
在券柱式基础上罗马人再把各种柱式，按照下重上轻的力学原理，一层层叠加起来：底层为多立克（或塔斯干），二层为爱奥尼亚，三层为科林斯，四层用的是更没有重量感的科林斯式方壁柱，这种建筑形式称为叠柱式。
券柱式和叠柱式是古罗马人对世界建筑的伟大贡献。
券柱式和叠柱式结构中有直线和曲线、方形和圆形、实与虚的绝妙组合，加上形体和光影的变化，古罗马的建筑创造出无与伦比的辉煌。
一层、二层和三层，每层有80个与柱式配套的拱门；二层和三层每个拱门内还有一座人像雕塑。
罗马竞技场就是复杂的券柱式加叠柱式的建筑典范！
从古罗马开始到文艺复兴时期，人们通过拱券将柱式进行任意组合创造出异彩纷呈的经典建筑。
文艺复兴时期著名的建筑家帕拉蒂奥创造的新柱式组合，其构图形成更加复杂丰富的券柱式，后人将这种建筑形式称为帕拉蒂奥母题。
帕拉蒂奥母题的建筑特点是：大柱式＋小柱式＋半圆拱的嵌套式结构。
年4月27日我们来到意大利维琴察市，有幸亲眼目睹了文艺复兴时期券柱式组合建筑家帕拉蒂奥的系列作品。
帕拉蒂奥的代表作《巴西利卡》（年4月27日拍摄）
帕拉第奥第一个作品《维耶里凯蒂宫维琴察市立画廊》（拍摄时间同上）
维琴察全城充满了帕拉第奥和其弟子设计的建筑作品。帕拉蒂奥在维琴察全城的系列作品被评为年世界文化遗产。
（未完待续）
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