古希腊向古典时期过渡 [复制链接]

向古典时期过渡

公元前年前后是建筑与建筑雕塑发展的过渡期。爱法伊娥女神庙坐落在埃伊娜岛，柱廊采用多里克柱式，正面6根，侧面12根。与赫拉神庙（前面有提到过）相比，长宽比例相似，但结构要紧凑很多。两座神庙的建造时间相差近半个世纪，女神庙圆柱更加纤细，在柱身与柱顶横梁之间，柱头起到了良好的过渡作用，那些圆盘状的柱头和臃肿的柱身都消失不见了。

爱法伊娥神庙

约公元前~前年

埃伊娜岛神庙还改良了神庙的外部形制和内部装饰。双柱廊取代了原来的单柱廊，而且每一排都有两层。两面山墙都布满了等身大小的雕像，主题和构图也十分类似，描绘的是希腊人与特洛伊人的战争。雅典娜女神位于画面中央，因为她是女神，比其他所有其他人物都要高大。

爱法伊娥神庙西山墙

约公元前年~前年

大理石

中心处高约厘米

公元前年左右，埃伊娜岛落成时，山墙上的雕塑就已经装饰好了。后来东面的山墙曾经被摧毁，新的雕塑是在数十年后被装饰上去的。通过比较，能看出很多东西。西山墙上的勇士仍然带有古风时期的特点，躯干是严格的正视图，眼睛直视前方，他就像橱窗中的模特，虽然正冲我们微笑，但是观众丝毫感觉不到这是一个有思想有感情的人。东山墙上也有相应的人物，姿势更加自然，身体躯干呈一定的角度。他像一个有血有肉的人一样，好像感觉到了自己的伤口，他关心的是自己的痛苦，而不是看向观众。它们相隔仅仅10年，也许是20年，但他们已经分属于不同的时代。

垂死的勇士/爱法伊娥神庙西山墙

约公元前年~前年

大理石

长约厘米

垂死的勇士/爱法伊娥神庙东山墙

约公元前年~前年

大理石

长约厘米

在古风时期，雕塑家只是将人体结构表现在雕塑的表面，而在古典时期，雕塑家赋予了它们自我意识，就像真的人一样。这是一场观念的巨变“雕塑到底是什么”。就这样，一场古典主义革命爆发了。