紫外线光疗仪的作用 https://disease.39.net/bjzkbdfyy/210820/9339583.html凡是去希腊旅游观光的人，我想没有人会不去希腊半岛，看那建筑在阿克罗波利斯山坡上，如今残缺不堪的帕特农雅典娜神殿吧？即使没有去过希腊旅游的人，大概也曾在各种史书上的图片上，看过那么一座在山坡上的破烂石柱房子，像是只剩下一根根的石柱，寂然的兀立在阳光下。
尤其正面的八根石柱，非常明显而清楚，叫人看了那残缺的景象，终生难以忘怀。这就是在公元前年至年间，由希腊最伟大的雕刻家——菲迪亚斯，指挥着成百上千的艺术家和工人，花了二十多年的时间所完成的举世闻名的帕特农神殿。那是专门给雅典娜女保护神居住的一座大殿。
在西洋艺术史里，若提到希腊菲迪亚斯的帕特农神殿，如同在中国的艺术史上，提到王羲之所写的《兰亭集序》一样，真是无人不知，无人不晓！
菲迪亚斯虽是这样一位赫赫有名、出类拔萃的伟大雕刻艺术家，可是他真正的身世，史书上却记载得少之又少，几乎不知他是怎样的一个人。我们只知他的父亲也是一位画家。
最初，菲迪亚斯跟着波利格诺托斯学过画，除此还学习过美术设计及构图法、人物画在画面上的安排与组合的工作。这正如同毕加索对黑人雕刻的解体分析，然后打碎重新组合成新的形象，有异曲同工之效。菲迪亚斯也跟阿哥拉达斯学习铸造铜的技术。
最后他认为，只画画并不能满足他的愿望，于是毅然放弃绘画，专门学习多彩多姿的雕刻艺术。因此后来他才走出自己的路，成就了他自己的艺术风格，成为希腊最伟大的雕刻家，这绝非偶然的。
公元前年，雅典一度遭波斯人全部毁坏，直到希腊伯里克利斯（Pericles）执政时代，国强民富，他不但是希腊雅典自由城邦的首领，也是雅典大实业家的领导人，于是约在公元前年至前年间，决心重建一座较大较美的帕特农神殿，全部工作交给他的好友菲迪亚斯，重新设计帕特农神殿。
菲迪亚斯既是伯里克利斯的知己，又得到他的绝对信任，把帕特农神殿的建筑设计、雕刻艺术的工作，全部交付与他，再兼该殿顾问的名衔，动用了数以千计的工作人员和艺术家，全心全力，用大理石来建造这座殿宇，至公元前年才全部完工，整整花去他二十五年的岁月，其工程之浩大可想而知！
拜占庭人曾将帕特农神殿当作礼拜堂用。
其实在菲迪亚斯未从事帕特农神殿雕刻工作之前，他曾雕过阿波罗神像，也有数座不同的仿制品。在埃勒夫西斯庙，也雕刻过无数极负盛名的雕刻品。但像帕特农这样大的工程，他一个人是绝对不能担负的，故大部分工作都交给他的弟子。
其中最出色的有阿尔卡美尼斯、阿哥拉克利杜斯、伊克蒂诺、卡里克瑞兹等人，他们的雕刻技术都非常精湛。帕特农神殿的雕刻，有无数动人的作品，可说都是这群艺术工作者帮助他们的老师来完成的。真正说来，绝不是菲迪亚斯一个人的功劳，整个成绩应是属于大家的。
帕特农神殿是个长方形的建筑物，有门无窗，由九十二根石柱围绕着。长方形的两端形成两个三角楣，也就是我们东方人通称的屋山墙（亦称破风）。柱端支持屋顶的上部间墙（亦叫间壁）雕刻成饰带。二者合起来，有说二百五十英尺长，有说五百二十五英尺长;但不管哪个长度，全部都以高肉浮雕装饰而成。远远看去，既有空间感，亦呈立体感。大都采取希腊神话故事为雕刻的题材。
现在，我们先从两个三角楣墙上谈起：
（一）朝东的三角楣墙上，雕刻的是雅典娜女神诞生的一段故事。这些人物的创造，很多具有连续性，如今行列虽有断缺，但各个人物的高雅气质，仍能显现飘逸出尘之姿，十分动人。三角楣墙的左边，是伊里斯（Iris）神，急忙奔来之状，向海神戴奥尼索斯（Dionysus）报告雅典娜诞生的喜讯。三角楣墙的右边，是驾着马车的马神塞勒涅（Selene），那马匹宛如真的，姿态生动逼真。那三个女神中的其中之一，真是生动极了，令人看了目光不禁会盯住牢牢不移。
（二）朝西的三角楣墙上，雕刻的是战斗的场面，神态较紧张，动作亦活泼。雅典娜女神及其他人物、气氛仍保持希腊一贯的和谐作风。另一战斗场面，是雅典娜女神正与波塞冬（Poseiden）海神交战，争夺阿提卡（Attica）的统治权。神都如此看不开，杀得死伤累累，人类往往为了争一块土地的统治权，死伤盈野，那也就难怪了。可是仔细想想，不管是神是人，就算全宇宙都被征服了，被统治着，又能怎样？到头来，还不是带不走任何一物！
总之，从东西两端三角楣墙上的那些壁饰雕刻人物，因限于空间，有站像，有坐像，也有斜躺着的，但不管哪种姿势，都富有高雅的气质，飘逸的风采，尤其她们所穿的那些带着褶痕，直垂地面的长衣，虽没有吴带当风之势，却有曹衣出水之情。如壁上的尼俄柏（Niobe）大理石雕像，半跪的姿态，从肩膀上滑落下的衣服，让人百看不厌。
据传说，尼俄柏曾羞辱过阿波罗（Apollo）神和阿耳忒弥斯（Artemis,即戴安娜），并在二神面前，炫耀她的七个儿子，因此触怒了他们，就联手杀了尼俄柏所有的儿女，最后连她本人也遭毒手。
当她逃亡时，背后中了一箭，快要跪倒于地上之时，一面用右手弯曲背后，尝试拔背上的那枝致命之箭，左手也翻转至腰背间。由于极猛烈地举手，她的衣服随之滑落在右腿上，裸露出她那美丽的身段。诚然女性躯体之美在此全部表露出来，但这绝非作者的原意;因那时的雕刻，只有男性才有裸体像之出现。
可是我们从此像中，可深深感到她那可悲的命运及死亡的痛苦;在尼俄柏的脸部表情上，体会出她那至深的感情流露;在她体态的感情中，却有至善至美、流畅感人的表现。
帕特农神殿四面的柱壁雕刻，依序介绍如下：
（一）朝东柱壁的雕刻，全是希腊巨怪战斗的故事。观战者除了雅典娜
神以外，还有其他神祇在那里默祝希腊人能获得最后的胜利。
（二）朝西柱壁的雕刻，是神话中娘子军鏖战事迹的表现。其中有位名叫忒修斯（Theseus）的女神，是位英勇善战的巾帼豪杰，出现在她们当中，一时士气大振。
（三）朝南柱壁的雕刻，是保存最好的，表現出数种不同的风格，人像具有古代作风，姿态神情，宁静恬适，显现出丰富的生命力。
（四）朝北柱壁的雕刻，是希腊人消灭特洛伊（Troy）城的故事。读者如看过《木马屠城记》这部电影的话，当能记起这段故事。女神正在那里观战。此段事迹，在荷马著的史诗《伊里亚德》（Iliad）中，亦有详细的描述。
综观四面饰带的雕刻，神话故事多于现实。其真正的目的，是在赞美雅典娜女神和希腊过去创造的光荣历史，让人民不要忘记。
帕特农神殿的这些雕刻，可惜大部分都已毁坏，无法再看到她真正的面目。仅有二十六根柱子尚保存得较好。不过在公元年。也就是一百八十五年前，十六根柱壁雕刻，被英国人艾尔金（Elgin,年——年）公爵搬走，现存大不列颠博物馆，保存得最完美。帕特农神殿中的这些雕刻，是希腊古典遗迹中，最雄伟，也是最庞大的一批宝物。
据说菲迪亚斯还有亲自雕刻的三座雅典娜女神像：
第一座是在爱琴海的西北方利姆诺斯（Lemnos）岛上，为护城的女神。由青铜铸造，比真人高大。艺术评论家认为是他最美的一座雕像。
第二座是在雅典城的守护神，是尊巨大的铜像，耸立在护卫城正门神殿间，包括基座，距地有十七公尺。第一可以威镇敌人，确守堡垒：第二可做航海者的灯塔，指向胜利方向前进。
第三座仍是雅典娜女神，站立在雅典娜神殿里面，高三十八英尺。她象征希腊人的智慧和圣女的贞洁。这座雕像依菲迪亚斯的原意，拟用大理石雕刻而成，但因希腊当时国富，人民多有储蓄钱财，非要用象牙和黄金来塑造不可，菲氏终于采纳了人民的意愿，结果以象牙为主体，黄金为其外衣。据史载，共用黄金2,英镑，而今全身像虽已不见，但还有一件仿制的头像，现存波斯博物馆，约完成于公元前年左右。
希腊人为什么肯花费那么多的人力、财力和时间，让菲迪亚斯指挥那么多的门徒，用心用力去制作雅典娜神像呢？据说，雅典娜女神可代表雅典城战争时人民的英勇果敢和创造的智慧。她那高超圆熟的技巧，令雅典人颇为尊重、欣赏和赞佩！
如今我们看了帕特农神殿，令人最感遗憾的是，菲迪亚斯虽然监督修建那座在艺术史上极负盛名的神殿，发挥了他的领导才能，可惜迄今没有一件作品能证明是他亲手创造而成的。甚至连他的仿制品，也不易找到。但不管怎样，帕特农神殿确实是在他的领导下，完成那三角楣墙及柱壁饰带上的大批雕刻神像，这是毫无疑问的。
他这些雕刻艺术，不但影响当时那个世纪，即使到了公元前第四世纪，对于希腊雕刻也仍有极大的影响力。例如我们常见的，在希腊米洛斯（Melos）小岛上所发现的那座维纳斯像，凡是爱好雕刻艺术的，没有不喜欢她那面部的表情;似无情却又有情，不是妖娆，也不是梦幻，更非羞怯，亦非激奋喜悦。
若凝神细看，她代表了女性的恬静、高贵、单纯、健康和威仪，是一种自然之美。有人说那是公元前一百多年的作品，其实大部分考古学家都认为那是公元前年间，受帕特农神殿的雕刻艺术影响，而制成的一件作品。
