白癜风患者感恩 http://pf.39.net/bdfyy/bdfzd/200106/7739764.html一个多世纪以来，人们一直在研究古希腊雕塑的多色性，在19世纪末对雅典卫城的考古发掘中已经记录了彩绘装饰的遗迹。彩色雕塑和建筑元素的水彩画插图是在它们被发现后立即绘制的，试图“拍摄”它们由于加速降解过程而短暂的外观。
多色被广泛应用于石雕、，建筑元素以及陶俑，作为三维艺术品的组成部分，由于色彩的象征性，沟通性和审美性。第二次世界大战后，关于古代雕塑多色性的争论吸引了许多学科的学者。
从那时起，他们的研究一直致力于通过对文物表面的调查和对颜料残留物的分析来重建文物的原貌。技术摄影的进步极大地增强了我们对颜料残留痕迹的可视化能力，这对于绘制绘画雕塑的三维物理重建至关重要。
自20世纪初以来，大都会艺术博物馆一直是关于古代多色的对话的一部分。年，古典学者爱德华·罗宾逊在担任大都会艺术博物馆馆长期间，发表了一篇关于该主题的有影响力的文章，鼓励收购带有残留油漆痕迹的雕塑，以传达对其原始外观的洞察。
著名古典考古学家、前大都会博物馆策展人吉塞拉·里希特通过仔细分析藏品中的许多作品，对该领域做出了重大贡献。
大都会博物馆于年7月举办了“色度:古代彩色雕塑”展览，为正在进行的关于多色的讨论做出了贡献。在展览准备期间，一个雄心勃勃的多学科项目被启动，以调查博物馆希腊和罗马收藏中现存和原始的古代雕塑的多色性。
几个博物馆部门参与了这个项目，包括希腊和罗马艺术、文物保护、成像和科学研究。在几座被研究的雕塑中，一座用巴黎大理石雕刻的阿提卡葬礼石碑受到了特别的
